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2005年6月18日 (土)

DIG-UP COLLECTION 11/牧村みき

パロディSMの雄/牧村みき

 牧村みきの登場はある意味で衝撃的ではあった。彼がデビューした当時には官能劇画ブームは終わり、ロリコンブームに突入していた時期で、少女が描かれていれば取り敢えずオーケーというご時世であった(もちろんエロ劇画自体、性交シーンがあればなんでもオーケーなジャンルではあるわけだが)。ちょっと極言ではあるが。

DIG-UP COLLECTION

パロディSMの雄/牧村みき

 牧村みきの登場はある意味で衝撃的ではあった。彼がデビューした当時には官能劇画ブームは終わり、ロリコンブームに突入していた時期で、少女が描かれていれば取り敢えずオーケーというご時世であった(もちろんエロ劇画自体、性交シーンがあればなんでもオーケーなジャンルではあるわけだが)。ちょっと極言ではあるが。
 正直言って絵は上手くない。そんな牧村が注目を集めたのには理由がある。その残酷描写が1部のマニアに受けたことと、これまた1部の漫画評論家の目に止まったのである。稚拙な絵とパロディ調のキャラクターで描かれるSMと残酷描写は確かに異色ではあった。彼の初期の単行本、『由利ちゃん』シリーズはそんな事もあって話題にはなった。がそれも一時的なことで、次第に牧村の名前は忘れられてゆく。それでも90年頃までは牧村の名前で作品を発表していた彼は「エル・ボンデージ」と改名してさらに作品を発表してゆく。
『由利ちゃん』以後の彼の作風はひと言でいうとパロディSMと言うことになるだろう。人気のマンガやアニメのキャラクターを主人公に据え、SMプレイに巻き込んでいく展開は、言ってしまえば同人誌的なものでコミケなどにあふれるそれらの作品と質の面では大差ないのではないかとさえ思える。だいたい、ペンネームの「牧村みき」自体が超有名マンガのキャラクターからのいただきであるし、実際、彼が商業誌で先駆的にこれらの作品を発表していなかったら、商業作家として残っていけたか疑問ですらある。そういった意味では彼の創作姿勢は、最初にこの作風を確立した牧村だけに許されたものかもしれない(単行本の折り返しには自嘲的に「無個性漫画家」と自身の写真の下に書き入れているものもある)。
 正直言ってこれまで牧村みきの作品を評価しようと思ったことはなかった。その理由は絵の稚拙さと不必要な残酷描写、ストーリー性の希薄さであったが、今回改めて作品を読み返してみて、パロディSMというジャンルに徹する姿勢は評価できるものがあった。また性交とは別のSMスピリットをテーマにしている点も評価していい。改めて読み返してみる価値は感じられた。

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